LA MONTAÑA

Apuntes sobre post paisaje

De Marcela Magno

Apertura Jueves 1 de octubre 18hs

Casa Chaca: Jorge Newbery 3816, CABA

Galería El Espejo

—

Jueves 8 de octubre · de 16 a 20 hs.

Encuentro con Marcela Magno en sala

—

LA MONTAÑA

Apuntes sobre post paisaje

Fotografías digitales de paisajes icónicos de El Chaltén (Santa Cruz, Patagonia Argentina) intervenidas por capas vectoriales generadas mediante una bóveda teórica y algoritmos de visión artificial diseñados para replicar la visión humana en aparatos.

Dos agentes (el investigador y el programador) hacen visible aquello que son capaces de procesar, analizar e interpretar información visual en base a un archivo bibliográfico y fotográfico. El paso del rastro indicial (fotografía) al vector estadístico supone una mutación técnica (el aparato), perceptivo/política (quien mira, para qué y sobre qué territorio) y epistemológica (transforma nuestra forma de conocer).

Emerge,

frente a nosotros,

el paisaje.

131 fichas, 102 autores, desde Pascal en 1670 a Steyerl en 2025.

No es bibliografía de respaldo. Es el entrenamiento del Agente Investigador, el corpus con el que decide qué modelo de visión artificial corre sobre cada fotografía, y por qué ese y no otro.

Más información en: marcelamagno.com

Sábado 3 de octubre · de 16 a 20 hs.

18 hs.

Diálogo abierto: Marcela Magno y Rosana Simonassi (psicoanalista, artista y coordinadora de grupos de estudio sobre pensamiento contemporáneo).

Si la fotografía nació como garantía de verdad y sostuvo dos siglos de confianza en la imagen como documento, este paso del rastro indicial al vector estadístico representa una mutación profundamente epistémica, técnica y política.

Encuentro abierto para trazar líneas de fuga y agenciamientos en torno al archivo, paisaje, percepción y conocimiento.

—

LA MONTAÑA

“It’s beautiful… but it feels so far from reality,” Tom Waits frente a la ventana de su casa del lago.

En Father Mother Sister Brother, Jim Jarmusch (2025)

Apuntes sobre post paisaje 2026

Fotografías digitales de paisajes icónicos de El Chaltén (Santa Cruz, Argentina) intervenidas por capas vectoriales generadas mediante algoritmos de visión artificial.

Interrogo la tensión entre percepción, imagen técnica e imaginación, exponiendo las costuras de los aparatos que nos miran.

A contrapelo del uso habitual de la inteligencia artificial como hacedora de ficciones y simulacros, dos agentes de visión artificial intervienen mi archivo fotográfico personal:

No le pido a la red neuronal que invente la montaña; me interesa saber qué elige mirar, cómo procesa esa información y cómo la traduce.

Este proyecto comenzó en abril de 2025 durante la residencia de arte IAR en la estancia El Cóndor, a 20 km de El Chaltén (Patagonia argentina).

Para los tehuelches aónikenk, Chaltén era el nombre de la montaña que humea, el tótem azul donde la tierra respira y se confunde con el cielo. Nombrar, sin embargo, es también el primer acto de soberanía.

El 2 de marzo de 1877, Francisco Pascasio Moreno —el Perito, arquitecto de los límites de una nueva nación— lo rebautizó “Monte Fitz Roy” en agradecimiento a la familia del capitán del Beagle, que le había cedido sus mapas de la región con una sola condición: que algún accidente geográfico de esa tierra llevara el apellido del célebre marino.

Medio siglo después, las fotografías del misionero Alberto De Agostini en los años 30 cristalizaron estas montañas como el mito de una naturaleza sublime y despoblada para el público alpinista europeo.

El pueblo, fundado recién en 1985 como estrategia de soberanía frente a Chile, fue declarado Capital Nacional del Trekking en 2014.

Ubicada en la margen oriental del Campo de Hielo Sur —la mayor extensión de hielo del hemisferio sur fuera de la Antártida y una reserva estratégica global de agua dulce—, la localidad atraviesa hoy una severa crisis ecológica y habitacional producida por el cambio climático y el extractivismo turístico.

Programé dos agentes de inteligencia artificial que operan sobre las fotografías develando la costura técnica del proceso:

El Investigador (Agente Teórico): Instruido en filosofía, teoría de la imagen y estética fotográfica, observa la fotografía en busca de su inconsciente óptico. Su tarea es decidir qué aproximación epistemológica y qué modelo de visión artificial pueden construir una lectura del espacio capturado.

El Codificador (Agente Programador): Su tarea es materializar esa aproximación epistemológica mediante scripts programados en python sobre instrumentos entrenados específicamente en el análisis espacial y la decodificación del terreno, operando sobre la fotografía misma para revelar su topología matemática.

Mi trabajo es pensar la fotografía como modo de ver el mundo, programar los agentes, aprender a comunicarme con la AI, entrar y salir a ciegas de la caja negra, superponer vectores sobre píxeles, intentar hacer foco en un universo saturado.

@magno.marcela

@casa.chaca

@galeria.el.espejo