"El entusiasmo de los empezares"

Exhibición de Dana Ferrari

Con curaduría de Marina Daiez y Diseño expositivo de Endi Ruiz

Galería Grasa

Del 20/3/2026 a 7/6/26

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EL ENTUSIASMO DE LOS EMPEZARES
Personajes
LA OBSERVADORA — entra a la muestra y es paranoica.
DANA — artista, recolectora de caracoles y formas.
AGNES — voz de la inspiración.
LUCRECIO — voz antigua, casi cósmica.
LOS CARACOLES — coro silencioso.

Escena 1
Sala oscura. No hay nada aún. Silencio. Entra Lucrecio a escena: es un linyera.
Lucrecio:
“La vista no nació antes que los ojos; la lengua fue creada antes que el habla, la lengua fue mucho antes que el lenguaje. Los oídos también fueron criados mucho antes de que se oyeran los sonidos y, en fin, todos los miembros existieron antes de que se usaran, según pienso: no es la necesidad la que los hizo.”*

Escena 2
Ingresan los colores —arena y gris— y se ubican en el espacio. Se siente una brisa con olor a pegamento y mar. Unas pizcas de olor metálico.
Agnes:
Hola, Dana, bienvenida. Es importante que escuches esto. Vos ya lo sabés, pero por alguna razón tengo que decirlo en voz alta y tiene que ser al principio.
La inspiración te dice exactamente lo que hacer. Incluso mientras estás pintando te dice cada pincelada.
Entonces parecería que digo que no tenemos ningún crédito, pero me refiero a que no tenemos ninguna culpa.
Si estás atrapada entre la inspiración y la necesidad de un proyecto terminado, entonces tenés que tomar la responsabilidad por eso.
No podés pensar en superar nada cuando estás pintando, porque tenés que tener una mente limpia. Lo único en lo que podés pensar cuando estás pintando es en cómo querés a la pintura y en que la pintura es quien te hace aparecer frente a otros.
No pienses en nada más que eso.
Lo peor en lo que podés pensar cuando pintás es en vos misma. Pensar en vos en el medio del hacer solo te va a hacer cometer errores.**

Caracoles
(siempre cantan como en susurros)
Es imposible hundirse abrazado a algo livianoooooooooooooooooooooooooooooooooooooo.
Oh, Dana, organízanos, ordénanos, dinos dónde y cómo; nosotros te diremos cuándo y por qué.
Escuchá la inspiración y la voz cósmica.
Nuestros susurros son espuma, tus dedos nuestra fe.
Dana:
Estoy enamorada de ustedes, mi querido coro. ¿Cómo puede salir algo tan duro de algo tan blando como el mar?
En medio de todos estos fósiles, ustedes llevan consigo la forma del origen.
Cuando camino por la playa, empiezo a verlos. Primero uno. Después otro. Después muchos. Y entro en trance.
No puedo concentrarme en nada más que en identificarlos. Se me agudiza la vista.
Empiezo a verlos a lo lejos. Aprendo a ver.
Agnes:
Bien. Vamos. Sostengo. Respiro, sostengo, sigo.
El camino del artista no es fácil y, sobre todo, es absurdo.
Quiero decir: se carga de sentido solo por una misma, o mejor dicho, por la práctica.
El arte conceptual es una cagada.
No pienses en nada. Las ideas no existen. Solo existe la materia.
Dana:
Gracias. ¿Qué haría sin ustedes?
Todo lo que no es la inspiración me da ansiedad.
Gracias, caracoles, gracias por sus formas, gracias, cuadrículas, gracias, papeles, gracias, pegamento.
Gracias, abstracción, por contener lo incontenible, por albergar las formas, por dejar hablar a la superficie.

Escena 3
La sala quedó vacía de personajes. Ingresa la Observadora. Camina mirando para todos lados y en su rostro se ve intranquilidad. Luego entra Lucrecio y se acuesta muy relajado.
Observadora:
Ningún caracol es igual a otro. Ninguno entra perfectamente en la grilla.
Entonces: ¿cómo es que se organizan tan bien?
¿Por qué se ven tan perfectos si ninguno coincide?
Lucrecio:
La extremidad de un átomo es un punto tan pequeño que escapa a los sentidos. Es el más pequeño de los cuerpos.
Nunca está solo.
Junto a otras partes semejantes forma el mundo. Todo empieza cuando las cosas se juntan.
Observadora:
¿Qué significan estas respuestas?
Son demasiado generales.
Yo necesito entender.
¿Estas obras son decorativas?
¿O están tratando de decirme algo?
¿Las obras decorativas no dicen nada?
¿Habrá mensajes ocultos en la decoración?
Estoy tratando de entender el ritmo que proponen. Porque hay cosas que se repiten y se ordenan.
Como un código.
Quizás son partituras para los peces.
Los peces no cantan. Las ballenas sí.
Quizás son mensajes secretos que no vamos a entender nunca.
Quizás no son nada más que esto que está acá presentado: testimonio de estas acciones, fósil de una sensibilidad.
Esta última idea me deja más tranquila porque no tengo que entender nada, solo tratar de disfrutar de la superficie, de lo que sí puedo ver.
Es como un materialismo sin contexto, digamos.
Lucrecio:
Cuando la naturaleza del mundo se revela a la mente y se abre el secreto de las cosas, entonces se disipan los terrores del alma y las tinieblas se apartan.*
Observadora:
¿De qué me hablás?
Me ponés nerviosa.
Aparte estás sucio.
Estoy empezando a sospechar que, si cada caracol fuera un sonido, entonces yo podría cantar las obras para conectar aún más con ellas.
Se escucha la voz de AGNES repentinamente.
Agnes:
Tú sabes, el mejor arte es la música.
Es la más elevada forma de arte.
Es completamente abstracta y respondemos emocionalmente.
Nuestro arte es secundario en ese sentido.
No es intelectual en absoluto y, sin embargo, hay como cinco revistas que buscan intelectualizarlo.
No hay nada que puedas decir.
Creo que soy extrema, pero creo que no merecemos ningún crédito.**
Dana:
Te amo, Agnes.
Lucrecio:
A cada cosa le ha sido fijado su poder y su ley profunda.
Cada cosa tiene límites establecidos y no puede ir más allá de ellos. Así permanece firme el orden de la naturaleza.
Caracoles:
Adiós, amores, adiós, contextos.
Nos alejamos a los planos de color donde podemos ser nosotros mismos.
Observadores del mundo: ¡obsérvennos! ¡Vean nuestras curvas, nuestros colores!
Sientan con los ojos nuestros huecos.
Rastreen las pistas de nuestro pasado.
¡Adiós, espectadores!
¡Adiós, conceptuales!
¡Mucha suerte en su mundo de ideas!
Adiós exigencias, adiós paranoicos.
Adiós valor, adiós monedas.
Adiós imprecisión.

• Fragmentos de De Rerum Natura de Lucrecio
  ** Desgrabación y traducción libre de una entrevista a Agnes Martin

Obra teatral como texto curatorial de la muestra de Dana Ferrari, dramaturgia de Marina Daiez.

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